Невозможно изобразить харьковскую андеграундную сцену, минуя появившиеся на ней коллективы в 1990-е годы. Любой исследователь, стремящийся затронуть эту историю, неизбежно наталкивается на ряд коллективов, сформировавших лицо музыкального нонконформизма – сложно переоценить вклад, сделанный, в частности, группами, путь которых лежал в плоскости блэк-метала. Далее на kharkovskiye.info.
Многие из них известны нашему городу. Однако даже внутри андеграундного направления есть исполнители, которых лишь косвенно можно приравнять к общей массе, поскольку их уникальный подход требует новых шаблонов интерпретации.
Среди проектов, творчество которых сложно поместить в конкретную категорию, с уверенностью можно выделить харьковскую металл-группу “Drudkh”. Несмотря на 2002 год выхода в свет, история ее основателей на местной сцене начинается значительно раньше, а именно – в 1995 году, когда вокалист и мультиинструменталист Роман Саенко создает проект “Hate Forest”.
Держаться в стороне
Группа зарождается подальше от глаз публики. Впрочем, это не мешает ей стать легендой славянского блэк-метала позже. Почти аутичная закрытость, которая проявлялась в отказе от интервью, фото и выступлений, наконец пошатнулась только дважды – в 2000 и 2001 году на харьковском фестивале “Коловорот”.
Hate Forest стремился избежать сковывающих сетей в виде второстепенных жанров, которыми группу пытались охарактеризовать: например, как сам Drudkh с помощью национал-социалистического блэк-метала. Как одно из ответвлений большого направления, он еще не был доминирующим на харьковской сцене, но уже набирал обороты. Присущий ему патриотизм обычно воплощался в радикальной форме, поскольку преподносил идеи, почерпнутые непосредственно из националистической идеологии. Hate Forest, в свою очередь, держался в стороне от политики, религии, и всячески отрицал господствующие ценности и авторитеты, даже в среде, которой харьковский коллектив формально принадлежал.
О крайнем индивидуализме и отчуждении группы свидетельствовали и настроения, заложенные в их музыку. Мрачность, агрессивность, определенная прямолинейность с холодностью достигались с помощью быстрого темпа, низкого вокала и элементов дарк-эмбиента. Последние были особенно любимым инструментом Hate Forest – некоторые альбомы проекта были построены лишь с помощью них.
Специфика отражалась и на текстах: период расцвета группы одновременно совпадал с, как это позже выразил участник Drudkh, золотым периодом Слобожанского блэк-метала, “симптомом” которого был фокус на языческую тематику. В определенном смысле Hate Forest был отсоединен от этой тенденции, поскольку центральные его темы вращались вокруг более разрозненных между собой контекстов: индоевропейской мифологии со скифскими и славянскими легендами, космологии Г. Ф. Лавкрафта, философии Ф. В. Ницше.
В 1998 году к проекту присоединяется Роман Благих со сценической фамилией Thurios, и уже через четыре года творчество команды воплощается в новом формате – новообразованной группе “Drudkh”.
Блэк-метал с фольклорным влиянием
Фактически начало Drudkh не обозначало конец Hate Forest, даже несмотря на распад последнего уже в 2004 году. В конце концов, в 2019 году он возвращается на сцену. Однако, несмотря на создание новых сайд-проектов, все усилия Романом Саенко направляются на группу, название которой переводится с санскрита как “лес”.
Кроме уже упомянутого Thurios, состав Drudkh пополняет Krechet, ответственный за бас, Amorth – за ударные и Vlad – за ударные и клавиши.
Меняется вектор тематики: если Hate Forest обращается к разным культурным измерениям, то Drudkh интересует исключительно сторона фольклора.
Группа привлекает стихи украинских поэтов: Тараса Шевченко, Александра Олеся, Лины Костенко и т.д. – и выстраивает с их помощью лирику композиций. Так, альбом “Лебединий Шлях” в своей основе имел референс шевченковской поэмы “Гайдамаки”. Другой релиз, “Кров у наших криницях”, представляет собой лоскутную картину, сотканную из поэзии Олега Ольжича “Був же вік золотий…”, Лины Костенко “І засміялась провесінь…”, Александра Олеся “Колись здавався ти мені орлом підтятим…”, Тараса Шевченко “Думи мої, думи…”, а также Юрия Клена “Попіл імперій”.
Что интересно, альбом был посвящен памяти лидера ОУН – Степану Бандере.
Впрочем, сырьем служило не только текстовое наследие: на звуковых дорожках альбома “Відчуженість” группы слышны фрагменты из таких украинских фильмов, как: “Мамай” , “Атентат: Осіннє вбивство в Мюнхені”.
Помимо этого, на многих обложках альбомов Drudkh изображены картины украинских художников XIX века – Василия Лопаты, Михаила Кривенко.
Отталкиваясь от блэк-метал звучания, Drudkh разрабатывает собственный стиль – сосредоточение на фольклорной составляющей одновременно основывает новый поджанр – украинский фолк блэк-метал.
На грани языческого металла и НСБМ
Уже было сказано о дистанцировании Hate Forest от блэк-метал сцены и конкретных взглядов – несколько иначе складывается положение в Drudkh. Упомянутое посвящение альбома “Кров у наших криницях” Степану Бандере не является единственным упоминанием о национально-освободительной борьбе. Группа много внимания уделяет истории Украины, в частности, чтит идеологию украинского национализма. Впрочем, на фоне волны НСБМ коллектив по инерции относят и к его лагерю, что не верно.
Пытаются стереть границу и тогда, когда проект идентифицируют как языческий металл, однако в действительности веские причины для этого отсутствуют. Отношение к нему Drudkh имеет разве что поверхностное, в основном основанное на первом впечатлении за счет общего настроения, которое транслируется через гипнотический атмосферный блэк-метал и англоязычные тексты, посвященные природе.
Особенно на первых альбомах – “Forgotten Legends” и “Autumn Aurora” – чувствуется влияние группы “Burzum”. Однако уже в 2005 году бросается в глаза смена вектора – заметным это становится при выходе альбома “Лебединий Шлях”, что был насыщенный исторически-социальными темами и фольклорными инструментами. Апогеем последних можно считать уже следующий релиз, выпущенный в 2006 году, с названием “Пісні скорботи і самотності”, представлявший собой по жанру чистый фолк.
Разнообразие сайд-проектов
Сложно переоценить мощь Drudkh. 11 полноформатных альбомов за 10 лет – это не только цифра, но и ответ на вопрос, как группе удалось добиться столь высокого уровня профессионализма. Такая производительность, продуманная до мелочей, поскольку каждый новый альбом был эволюционным продолжением предыдущего, не могла не сказаться на статусе группы, который впоследствии провозгласил ее одной из лучших в современном андеграунде.
Это открыло перспективу создать проекты с зарубежными исполнителями. В 2010 году творчество Drudkh в очередной раз трансформируется – альбом “Пригорща зірок” становится синтезом блэк-метала и шугейза, и уже в следующем году коллектив воплощает сайд-проект под названием “Old Silver Key” совместно с основателем блэкгейза как такового, французским вокалистом и мультиинструменталистом, известным как исполнитель группы “Alcest”.
Альбом “Tales of Wanderings”, для которого он записывает вокальные партии, высоко оценивается публикой, как и любой другой проект, что, начинаясь с Drudkh, выходит далеко за его пределы.